轻剥洋葱 发表于 2005-6-23 2:05:00
作 者: wbluegreen
标 题: 电影－台湾电影导演篇
时 间: Mon Jan 17 16:45:22 2005
点 击: 3771
最早接触台湾电影自然是那部《妈妈再爱我一次》，不过当时太小，并不知道是台湾片，
更不会去关注其导演和演员，只会关注电影本身的情节，而不会知晓台前幕后的故事。
一直以来对台湾电影印象都不错，感觉很多样化。就导演的风格而言，诸如侯孝贤的沧桑
，杨德昌的深刻，蔡明亮的隐晦，李安的多元（四位被人合称台湾电影四才子），亦或张
艾嘉的细腻，易智言的青春，给人的感觉都不错。
侯孝贤的片子我只看过《海上花》 《南国再见, 南国》 《好男好女》《戏梦人生》 《悲
情城市》 《恋恋风尘》 《童年往事》 《冬冬的假期》 ，感觉还是《冬冬的假期》和《
童年往事》最合我胃口，前者从儿童的视角看待这个世界，感觉真的做到了以小孩子的眼
睛审视变迁，而童年往事则有种平静的沧桑，最重要的是拍的非常真实和细腻。相比之下
悲情城市虽然够沧桑，然而简直是记录片的样子了，而且旁白过多。海上花一直以来评价
都很高，但我不大喜欢。
杨德昌是我很喜欢的导演，但他的作品看的很少，只有《牯岭街少年杀人事件》《独立年
代》以及《一一》，感觉都是很深刻的那种。《牯岭街少年杀人事件》是我看过的最长的
片子之一，花了整整一个下午看完，然而看的过程中感觉并不长，看完之后才会想到时间
的流逝，足见片子是有一定吸引力的。对片子本身无法作出概括了，感觉很复杂，有点乱
，就像萌动的青春一样无法清楚地表达。《独立年代》里面涉及很多中国人的观念，伦理
和道德，以及这些东西在这样的时代面临的问题，因为年龄的关系，对我而言不是很理解
。《一一》是我最喜欢的片子，非常喜欢。不过同样无法清晰的表达对它的理解，只能说
拍的非常好，只可意会，不可言传。
对于蔡明亮我是又爱又恨。
假如他能将他的风格拿捏的好的话我会非常喜欢，比如他的《你那边几点》，然而假如拿捏不好，走向晦涩的极端，比如《青少年哪吒》和《河流》，
《洞》甚至有些无聊和闷骚的感觉。《爱情万岁》也不错，不过更喜欢《你那边几点》，
安静的细腻，些许敏感，以及一点点情色。
我很喜欢李安的《喜筵》《推手》和《饮食男女》三步曲，感觉《饮食男女》最好，《喜
筵》次之，《推手》又次之。三步曲表达华人在美国这种异国他乡思想观念的种种冲突和
融合，拍的很好。而后来拍的诸如《理智与情感》《安娜与国王》以及最近的《绿巨人》之类就没有这么好的感觉了。《卧虎藏龙》也很好，好在拍出了武侠的飘逸，这种飘逸我感觉才是武侠的精髓所在，所以我可以忽略他粗漏的拳脚功夫，夸张的轻功表演，蹩脚的国语配音，所有这些都不重要，因为这些是给老外看的，那种飘逸才是给国人看的。
张艾嘉很多才，无论是当导演还是做演员，或者唱歌都不错，不过我更喜欢当导演的她。以前非常喜欢她的作品，看完《心动 》和《少女小渔 》的时候觉得拍的很好，然而我感觉她在走下坡路，《想飞》里头的她感觉就没那么好了，只有李心洁在单车后面仰头伸展双臂想飞的样子记忆深刻而已。到了《20，30，40》，和刘若英，李心洁师徒三代一起出演，阵容虽然强大，然而我感觉片子本身不怎么样。张艾嘉的拍片路线越来越倾向于女人化，到了《20，30，40》，或许只有身为女人本身才会看到片子中反映的女人的问题所在。
最后说说易智言，可能是《蓝色大门》给我的感觉太好了吧，所以一定要提他一笔。毫无疑问，这是我看过最美的青春片了，印象中只有法国的《野芦苇》（《野恋》）才能给我对于青春这么美好的回忆。他的新片《十七岁的地图》六月开拍，我很期待。
不过除去易智言有动作以外，侯孝贤的新片《最好的时光》也是箭在弦上了，主角是张震和舒淇，虽然对他们不感冒，但冲着侯孝贤，对这片子还是期待的，看看侯导如何拍年轻人的爱情。另外，蔡明亮的新片《天边一朵云》入选了柏林影展，虽然我还没看。李安则忙着为各大影展做评委之类，唯独杨德昌还是安静地毫无消息，静静地呆在台湾，安静地深刻。
标 题: 电影－台湾电影导演篇
时 间: Mon Jan 17 16:45:22 2005
点 击: 3771
最早接触台湾电影自然是那部《妈妈再爱我一次》，不过当时太小，并不知道是台湾片，
更不会去关注其导演和演员，只会关注电影本身的情节，而不会知晓台前幕后的故事。
一直以来对台湾电影印象都不错，感觉很多样化。就导演的风格而言，诸如侯孝贤的沧桑
，杨德昌的深刻，蔡明亮的隐晦，李安的多元（四位被人合称台湾电影四才子），亦或张
艾嘉的细腻，易智言的青春，给人的感觉都不错。
侯孝贤的片子我只看过《海上花》 《南国再见, 南国》 《好男好女》《戏梦人生》 《悲
情城市》 《恋恋风尘》 《童年往事》 《冬冬的假期》 ，感觉还是《冬冬的假期》和《
童年往事》最合我胃口，前者从儿童的视角看待这个世界，感觉真的做到了以小孩子的眼
睛审视变迁，而童年往事则有种平静的沧桑，最重要的是拍的非常真实和细腻。相比之下
悲情城市虽然够沧桑，然而简直是记录片的样子了，而且旁白过多。海上花一直以来评价
都很高，但我不大喜欢。
杨德昌是我很喜欢的导演，但他的作品看的很少，只有《牯岭街少年杀人事件》《独立年
代》以及《一一》，感觉都是很深刻的那种。《牯岭街少年杀人事件》是我看过的最长的
片子之一，花了整整一个下午看完，然而看的过程中感觉并不长，看完之后才会想到时间
的流逝，足见片子是有一定吸引力的。对片子本身无法作出概括了，感觉很复杂，有点乱
，就像萌动的青春一样无法清楚地表达。《独立年代》里面涉及很多中国人的观念，伦理
和道德，以及这些东西在这样的时代面临的问题，因为年龄的关系，对我而言不是很理解
。《一一》是我最喜欢的片子，非常喜欢。不过同样无法清晰的表达对它的理解，只能说
拍的非常好，只可意会，不可言传。
对于蔡明亮我是又爱又恨。
假如他能将他的风格拿捏的好的话我会非常喜欢，比如他的《你那边几点》，然而假如拿捏不好，走向晦涩的极端，比如《青少年哪吒》和《河流》，
《洞》甚至有些无聊和闷骚的感觉。《爱情万岁》也不错，不过更喜欢《你那边几点》，
安静的细腻，些许敏感，以及一点点情色。
我很喜欢李安的《喜筵》《推手》和《饮食男女》三步曲，感觉《饮食男女》最好，《喜
筵》次之，《推手》又次之。三步曲表达华人在美国这种异国他乡思想观念的种种冲突和
融合，拍的很好。而后来拍的诸如《理智与情感》《安娜与国王》以及最近的《绿巨人》之类就没有这么好的感觉了。《卧虎藏龙》也很好，好在拍出了武侠的飘逸，这种飘逸我感觉才是武侠的精髓所在，所以我可以忽略他粗漏的拳脚功夫，夸张的轻功表演，蹩脚的国语配音，所有这些都不重要，因为这些是给老外看的，那种飘逸才是给国人看的。
张艾嘉很多才，无论是当导演还是做演员，或者唱歌都不错，不过我更喜欢当导演的她。以前非常喜欢她的作品，看完《心动 》和《少女小渔 》的时候觉得拍的很好，然而我感觉她在走下坡路，《想飞》里头的她感觉就没那么好了，只有李心洁在单车后面仰头伸展双臂想飞的样子记忆深刻而已。到了《20，30，40》，和刘若英，李心洁师徒三代一起出演，阵容虽然强大，然而我感觉片子本身不怎么样。张艾嘉的拍片路线越来越倾向于女人化，到了《20，30，40》，或许只有身为女人本身才会看到片子中反映的女人的问题所在。
最后说说易智言，可能是《蓝色大门》给我的感觉太好了吧，所以一定要提他一笔。毫无疑问，这是我看过最美的青春片了，印象中只有法国的《野芦苇》（《野恋》）才能给我对于青春这么美好的回忆。他的新片《十七岁的地图》六月开拍，我很期待。
不过除去易智言有动作以外，侯孝贤的新片《最好的时光》也是箭在弦上了，主角是张震和舒淇，虽然对他们不感冒，但冲着侯孝贤，对这片子还是期待的，看看侯导如何拍年轻人的爱情。另外，蔡明亮的新片《天边一朵云》入选了柏林影展，虽然我还没看。李安则忙着为各大影展做评委之类，唯独杨德昌还是安静地毫无消息，静静地呆在台湾，安静地深刻。
--
let bygones be bygones ……
Posts
